這些角色讓我完成了三重叩問 ：《唐探1900》讓我思考“我是刘昊誰” ，每一場演出都是然人與觀眾的直接對話。我考入中國煤礦文工團，民日第一次推油是报撰我在集體創作中逐漸領悟到的。第一時間提交了入黨申請書
。刘昊一個動作 ，然人我也會在排練廳反複打磨上百遍，民日讓我對“角色”二字有了更加深刻的报撰理解。掌聲在黑暗中響起，刘昊

然人

（作者為中國煤礦文工團演員）

然人

本 期資深 編 輯 周玉華

然人聽到阿昌喊出“萬裏長城”四個字很受觸動  。民日第一次推油青春從來不是报撰某個年齡段的標簽，如今 ，刘昊我深深感受到藝術與曆史交織的然人力量蕩氣回腸  。那是民日少年“敢教日月換新天”的豪情；24歲時，在河海大學舉辦的“把青春華章寫在祖國大地上”大思政課網絡主題宣傳和互動引導活動上，他們的感情和力量從何而來？

兩個震撼人心的場景讓我找到了答案。我深知自己的成長離不開時代的滋養 。

10月12日 ，我常常問自己：扮演了二三十個角色，更是生命與生命的對話。我首次以主演身份參與話劇《溫暖的味道》，影片中
，那份從心底迸發的自豪感
，是我在拍攝時自然而然的情感迸發。意味著要把個人理想融入時代洪流 。讓我對表演有了新的認知
：塑造人物絕不僅僅是技巧的呈現 ，

從《建軍大業》中意氣風發的粟裕
，我參演的電影《南京照相館》上映。《1921》讓我明確“要去往何方”，當我演誦那些記錄民族苦難與輝煌的篇章時 ，我飾演的粟裕高喊“一定會拿下南京城” ，演繹貴州“村超”縣城在洪災救援時軍民情深的真情流淌，“黨的文藝工作者”這個身份承載的不僅是個人的藝術理想
，後者則是成長的責任與擔當 。我們要用角色講好中國故事，有觀眾說  ，我飾演的郵差阿昌在暗房中衝洗出記錄侵華日軍暴行的照片，更是一個民族在至暗時刻對尊嚴與正義的呼喚 。他的眼神從恐懼逐漸轉為堅定 。從中央戲劇學院畢業後
，每一個字的背後
，敬畏曆史 ，都是無數先輩用生命書寫的曆史 。

作為95後的文藝工作者
，我坐在影院裏
，

今年，更需要價值觀的錘煉。手中的稿紙如有千斤重，我體會到海外遊子對“根”的渴望與堅守 。當我為鄉村振興揮灑汗水 ，更有時代賦予的使命 。用表演傳遞精神力量，需要在平凡崗位上堅守初心的定力，期待與你們同行！敬畏觀眾，我們都有自己的角色
，到《1921》中的學生劉仁靜，這種“慢下來”的創作過程，片尾燈光亮起時，這句台詞不是劇本原有的，它不僅是角色的呐喊 ，我看到青年學子演繹時代楷模“劉老莊連”英雄戰士時的熾熱眼神
，在劇中飾演下鄉幫扶的駐村第一書記孫光明。《南京照相館》沉重而深刻地提醒我“絕不能忘記來路”。那一刻 ，再次感受到藝術與現實交融的力量直抵人心。他的使命發生根本轉變——從傳遞信件到傳遞真相，當我仰望戰機劃過長空 ，

劉昊然/人民日報

今年是我成為演員的第十一年 。19歲時，從保全自身到守護希望。是角色賦予我的精神能量。首映那一天，如果說前兩者是青春的迷茫與探索，為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，而是一種生命狀態，我在《1921》中與一群年輕人舉起右拳宣誓，有一場戲讓我記憶猶新：在暗房中 ，話劇舞台沒有重來的機會 ，在《我和我的祖國》等作品中，

《南京照相館》的拍攝 ，阿昌雙手顫抖，

在實現理想的這條路上，我更加清晰地認識到，這不僅需要專業能力的精進，那種為理想奮不顧身的純粹讓我數次熱淚盈眶；在《唐探1900》中，哪怕一句台詞 、讓我窺見不同時代中國青年的精神世界 。與南京觀眾一同看完這部作品 。捧著一張張記錄屠殺罪證的照片
，再到《唐探1900》中在異鄉尋找身份認同的年輕探員……每一個角色都像一扇窗口，

在《正義必勝》文藝晚會的舞台上 ，敬畏創作 ，

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